​

Nhà quay phim 'Cafe Society' (2016) cho biết: "Chúng ta phải luôn luôn di chuyển một câu chuyện tiến về phía trước, chứ không phải lùi lại."

Được coi là một trong những nhà quay phim vĩ đại nhất của mọi thời đại, Vittorio Storaro xác định những gì ông xem là một "vấn đề quan trọng" trong quay phim ngày nay khi ông đã thu hút đám đông ham muốn trở thành ngôi sao điện ảnh và nhận được sự hoan hô nhiệt tình vào tối thứ Sáu tại Cine Gear Expo, nơi ông trình chiếu tác phẩm mới nhất của mình, Cafe Society của đạo diễn Woody Allen.

Ông nói rằng một xu hướng nổi lên với việc sử dụng camera kỹ thuật số là "những người muốn làm việc nhanh hơn hoặc cho thấy rằng họ có thể sử dụng ít ánh sáng, nhưng họ không tìm ánh sáng thích hợp mà cảnh cần. Đó không phải là quay phim, đó là ghi lại một hình ảnh. ... Tôi đã không bao giờ vui khi ở bất kỳ trường quay nào chỉ dùng ánh sáng có sẵn" Storaro cho biết, người đã đoạt giải Oscar cho Apocalypse Now, Reds và The Last Emperor. "Ngay cả trong các bộ phim quan trọng mà dành giải Oscar, bạn có thể ghi lại một hình ảnh mà không chiếu sáng tại địa điểm quay. Nhưng đó không nhất thiết phải là ánh sáng phù hợp với nhân vật. Chúng ta phải luôn luôn di chuyển một câu chuyện tiến về phía trước, chứ không phải lùi lại."

"Bạn cần phải tìm sự cân bằng giữa công nghệ và nghệ thuật," Storaro tiếp tục, người tranh luận về việc sử dụng thuật ngữ "đạo diễn hình ảnh" để định nghĩa vai trò của nhà quay phim. "Đó là một sai lầm lớn. Không thể có hai đạo diễn. ... Hãy tôn trọng đạo diễn", ông khẳng định, cho rằng "nhà quay phim" là từ thích hợp, và nói thêm rằng không thể hoán đổi với nhiếp ảnh gia. "Quay phim là chuyển động, chúng ta cần một cuộc hành trình và để đi đến một điểm khác. Chúng ta không tạo ra một khung hình đẹp, mà là một bộ phim đẹp. Đó là lý do tại sao tôi nói 'viết bằng ánh sáng' "

Storaro chiếu và thảo luận về bộ phim Cafe Society quay về giai đoạn những năm 1930, mà được mở màn Cannes hồi tháng trước và ra mắt tại Hoa Kỳ vào ngày 15/7, trong thời gian chiếu phim của ông tại rạp phim chính của Paramount. Ông đã đến sớm vài giờ trước đó để đảm bảo việc trình chiếu như ông dự định. Những hình ảnh tuyệt đẹp được chiếu từ một tập tin 4K DPX 12-bit không nén (chứ không phải là Digital Cinema Package thường được sử dụng), bật hệ thống hậu kỳ Clipster và hiển thị với một máy chiếu Sony 4K - có nghĩa là trình chiếu tại Cine Gear của phim có nhiều độ phân giải và sự thanh khiết về màu sắc hơn đến từ máy chiếu phim kỹ thuật số thông dụng nhất hiện nay. Storaro khẳng định rằng việc trình chiếu ngày nay cần cải tiến, ít nhất có thể chiếu hình ảnh 4K và 16-bit.

Được gắn len với camera quay phim kỹ thuật số F65 dòng máy đỉnh cao của Sony (và F55 nhẹ hơn cho Steadicam), Cafe Society là bộ phim điện ảnh đầu tiên có hình ảnh chuyển động dài quay bằng camera kỹ thuật số của cả Storaro và Allen. Nhà quay phim này cho biết ông đã xem xét kỹ thuật số trong một thời gian dài - thử nghiệm công nghệ camera HD đầu tiên của Sony vào năm 1983, và ông cảm thấy công nghệ này là sự lựa chọn sáng tạo nhất cho Cafe Society.

"Một vài năm trước, phải là phim (nhựa) hoặc kỹ thuật số; đó là một sự lựa chọn khó khăn. Các nhà sản xuất nghĩ [kỹ thuật số] rẻ hơn - điều đó là không đúng. Hay nó nhanh hơn - điều đó là không đúng" Storaro cho biết, lưu ý rằng sau khi xem các tùy chọn, ông cảm thấy công nghệ camera Sony phương pháp thích hợp. "Khi Woody gọi cho tôi, tôi nói: 'Anh không thể ngừng tiến độ. '[Với 2K], tôi nghĩ, 'Những phần thông tin còn lại thì sao?' Bạn đã đánh mất nó. Chiếc camera này phải là 4K 16-bit. Khi tôi thấy F65 Sony, tôi nói: 'Đây là camera chúng ta có phải sử dụng' "

Khi được hỏi về F65 là quá sắc nét cho các tông màu da không, nhà quay phim này đã nói: "Theo tôi, điều tốt nhất mà một công ty có thể làm là cung cấp cho chúng ta những cơ hội tốt nhất để ghi lại sự thanh khiết, và sau đó là tùy thuộc vào chúng ta sử dụng nhiều hay ít hay một số"

Ông nói thêm rằng trên trường quay "Woody sẽ nhìn các diễn viên và cũng nhìn màn hình. [Nên] Woody không bao giờ xem lại các phim dương bản nữa, vì anh ta có thể thấy các phim dương bản trong khi chúng tôi đã quay. Anh ta nói với tôi: 'Mặc dù là khác nhau, nhưng tôi không thay đổi cách chỉ đạo' "

tham khảo hollywoodreporter
biên tập 24hinh.vn
​